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性女暴力日记9
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:翁虹/姜皓文/车保罗/
  • 导演:露西·福布斯/布拉迪·胡德/
  • 年份:2018
  • 地区:大陆
  • 类型:恐怖/科幻/悬疑/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:印度语,国语,日语
  • TAG:
  • 简介:因为童(tóng )年(🏤)时期(qī )的悲惨遭遇,玛德琳克里斯蒂娜·林德(📊)伯(bó )格 Christina Lindberg 饰(shì )失(🅱)去(💀)了(🦄)说话的能力(🌾),长大后,她一直生活在一(🚝)个偏僻的农场中(😲),离群索居(🦔)一次意外中,玛德(dé )琳遇(yù )见(jiàn )了名(míng )叫托尼Heinz Hopf 饰(shì )的男人(✝),不幸的是,托尼并(🧖)非善类,他不仅欺(qī )骗了玛德(⭕)(dé )琳将她(🥉)囚禁,还用毒品为诱饵(👣)控(kòng )制了玛德琳(🔩),逼迫她 性女暴力日记的(de )剧(jù )情简介是(🍾)该剧以(🏎)日记(🏪)的形式,详(📜)细描绘了一名女性(✉)在(😇)遭(zāo )受性暴力(lì(〽) )后的心路历程,以(🦕)及(jí(🔙) )她如何(🚊)面对和克(☝)服这一创伤的(📼)过程(🏇)在剧(jù(🚔) )情中,女(nǚ )主角(🌼)遭受了(le )性暴力的侵害,她(⛏)的(de )生活从此变得一片混(🏥)(hún )乱她感到无(🗝)助恐惧和愤怒,不知道该如何(🆒)面(♐)对这个残(👔)酷的现实这段(duàn )经历(😝)给她的心灵带(dài )来(🕓)了(le )巨大的(de )创伤,她变 马(mǎ )德(🎒)(dé )琳,从小便遭受性侵犯,成长在(zà(🐽)i )偏远的农场,因为童年创伤,她失去了语言能力一(yī )天,她(😪)错过了公共汽(🎬)车,偶然搭上了一辆(💕)由托尼驾(jià )驶(❔)的车(chē )令她(🍄)没有(🛐)想到的(🎩)是,托尼是个惯(🔌)用麻醉(zuì )毒品诱(😍)拐(🦃)控(🎪)制少(⛑)女(nǚ )从事卖淫的恶(🎫)人(🐰)就这(💟)样(🐘),马德琳陷入(🤰)了狼群之中在(zài )托尼的控制(🤼)下,她变得软弱无力(⛴),痛苦(kǔ )地活着,她(⏹)的父(fù(🥙) )母也因(🍡)(yīn )此 嗯,对于70年代(dài )来讲,这部片子(✨)应该是极具(jù )思想(xiǎng )和意义的,但是导(🎾)演在(zài )拍的时候应该(💽)再认真的考(🚿)(kǎo )虑(lǜ )一下片子的逻(🎈)辑(📱),演员的演(🦇)技(✍)也(🕦)有待考量,小萝莉还不错暴力慢镜头用(🗡)太多(duō ),而且(qiě )过(📅)于慢,虽然(rán )很具(❣)有(✖)血腥(🌙)的欣赏价值,但美感(gǎn )并没(méi )有太(tài )强至于(🔹)在(🚴)性交过程(❓)中一些(🈳)具(🔁)体的细(xì )节应(🚛)该(gāi )是(🤕)不必(📍)要的吧(ba )~导演做(👲)的太细了 女主角Madeleine的扮演者(🔩)Christina Lindberg是一位(wèi )瑞(ruì )典籍美女,1950年出(chū )生,之(zhī )前(qián )一(yī )直(😈)是(🈂)**的当家(jiā(👣) )花旦,本片自然也没(mé(🕕)i )有浪费她的诱人身材三点全露(lù )不说(😹),甚至真枪实(shí )干Lindberg拍(🐫)(pāi )摄这部性女暴力日记的时候(hòu )已经24岁,电(diàn )影(yǐng )中扮演角色的年龄设置是个15岁(suì )的少(🥐)(shǎo )女这个(gè )拥(😖)有魔鬼身材天使面孔的(🖌)瑞典美女胜任有余(yú ) 影(🗞)片(🤺)(pià(😩)n )性女暴力(lì )日(😦)记的导演是Bo Arne Vibenius,这一角色(🖱)负责(🈂)整个电影的指导(🔕)与艺(🖊)术(🛍)把控(🦏)编(🍨)剧同样由Bo Arne Vibenius担(dān )任,电影剧(jù )本的设计与故(gù(🍮) )事架构在(💧)此(🔖)人的手中得以实现在(🌬)演员阵容方面,克(kè )里斯蒂娜(🍪)·林(🤣)德伯格Christina Lindberg饰演(😟)FriggaMadeleineOne Eye三个角(👬)色,展现了多面演技Heinz Hopf则(⛓) 女(nǚ )性复仇电影(😋)的(😿)新视角桑尼的独特(tè(🥥) )立场 自1973年(🕖)性女暴力(lì )日记以(yǐ )强暴(🎈)与复仇的(de )题材崭露头(🔪)角(👷),此类电影如(🗳)我唾弃你的坟墓和Baisemoi等,一直以(🚆)其女性(🥃)主角的愤怒与转变(🍰)作为核心然而(é(😺)r ),这些作品往往描绘了从受害者到复(🍮)仇(📂)者的(de )转变(biàn ),尽管看似彰显(👪)女权,但复仇后的角色往往无(🍨)(wú )法回归正常生活,陷入了

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