• 1请分(fèn )享(xiǎng )一(⏭)下你最爱的(de )十部电(👮)影(💆)(yǐng )

1请分享一(yī(🚖) )下你最爱(ài )的(de )十(shí(⏮) )部(bù )电影(🔴)

导演(yǎn )陆川(🐬)

中国牛(niú )叉的(de )电(✋)影也少的诸(zhū )如这部(🍪)寻枪

这部陆(lù )川(🚆)导演的气氛(fē(🏔)n )神秘的(🔬)影(yǐng )片是因为姜文的精湛演(🔞)技而增色(sè )一些

影片开头直率(lǜ )地的向我们(😿)影像展示了(le )警察马山姜文饰因丢枪而又开始了(♒)一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅(🍊)速地带(dài )你(🐰)直接(jiē )进(jìn )入(🛎)(rù )一个(📵)中年男子因(yīn )丢(diū(🏨) )枪而沉浸的焦躁与臆想之中

姜文(🌥)曾(🎋)说其实人(🔅)(rén )生最根本的应该是在(🔴)寻找

影片中马山自(zì )始至终的在这里有着那把内带信念意义的配枪而生活(huó(🛴) )中(zhō(😂)ng )我们也一直在寻找我们(⌛)所信念(👡)的(🎐)东西

去寻(🤭)(xún )找是我们人生中的一个大(😃)命(🔊)题

2公民(🥓)凯恩(🍉)1941年豆瓣(🎳)85分

导演奥逊(🐡)威(wēi )尔斯

1942年奥斯卡最佳剧(jù(🥢) )本

影片以20世纪末叶美国(😲)新(xīn )闻业(🧚)巨头威(🚛)廉(lián )朗道尔夫(👞)赫(📞)斯特(tè )为(wéi )原型(😿)用新颖(🆚)的艺术(✴)手法表现(💹)(xiàn )出了一(😶)位(wèi )报业大王的(➕)一生(🙃)

一个(😰)国家的传奇一段国家(☔)的(🔼)历史却被(🗾)(bè(🥅)i )浓(🌛)缩成(📞)一个人(rén )的(🏞)(de )奋斗史

此片(pià(🔕)n )从始至终(zhōng )一直在探寻(🌊)着(✍)凯(🕧)(kǎi )恩临终前的遗言玫瑰花(👌)蕾

但(🔌)这结果谁也没(💵)有(yǒu )想到这(zhè )个被所有人狐(hú )疑(🕑)哪怕(🎪)调查(📜)(chá )探查的(de )所有人都感觉背后封印着众大机密的玫瑰(guī )花蕾(🧐)之后更(🎄)是他儿(ér )时的滑雪橇

这是对那些(xiē )一直在努力(👟)再努力调查的人而言简直那就是一(yī )个笑话而对此凯(kǎi )恩对于这但是(shì )他因太早(zǎo )远远离(👄)开童年而对(🅾)童年单纯无邪美好生活的怀念就这么(me )简单

3后窗1954年豆(🐒)(dòu )瓣(🗿)84分

导演阿尔弗雷德希区柯克(kè )

后(🖼)窗在(💯)(zà(🌥)i )美国出名评分网(🐄)IMDb上是更高(🔇)的一部希区柯(🎟)克(kè )电影

希区柯克(kè )的成功之(zhī )处(🐚)就(jiù )取决于人(🍐)他(🔄)(tā )讲童话故事的方法他应该不会去可(🍀)以(yǐ )制(⛰)造未知的悬念而是让观众看见了(📉)悬(🥀)念(niàn )然后把情(👙)绪紧张

当(🥣)(dāng )女友(yǒu )解决主人公进行到案件前(🕎)去嫌(🍀)(xiá(🐺)n )疑人家(jiā )一探(tàn )究(🚇)竟(✂)时导演是从主人公(🦍)的视角让我们看见女友和(🏻)嫌(xián )疑(yí )人(👁)的(de )三人(🐧)袭击在嫌疑(🤠)(yí )人(💕)离家很远越(👇)来越大近(🔠)时我们也结(😞)束感(gǎ(✌)n )觉道越来(👈)越(🦉)大不安

说起来(lái )这部电影(yǐng )立时会华硕到(🏃)人性(🥫)的一(🚡)面偷窥

从(cóng )正(💁)在到结尾主人公实(⤴)际暗中偷窥这样的一个终致分析出了一(🚴)个(gè )杀妻分尸的(🤡)案(🚑)件希区柯(📜)克(🌥)成功了将我们的(📰)注意(⛴)力放在(🔉)(zài )令人(ré(🙈)n )恐(📂)(kǒng )惧的凶杀(🎐)案上

但这勾引与被窥(📗)来讲也是发生了什么在(🌁)你我身上的事(😤)当(🅰)你偷(tōu )窥别(bié )人的(🥈)时候也(yě )许你也曾(✉)被那样偷窥过希(❕)区(🤹)柯克在到最后给我们留下来(♍)了一(🐞)个更(🐬)为(🕝)可怕地的东西就是如影随行的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年(🌍)豆瓣83分

导演福尔克(kè )施隆多夫

这是一(👀)部(💧)透着(zhe )恶趣味(💚)(wèi )的电影情节妙(⏰)趣横(🍆)生但又一字(🐏)一字难懂(🚫)过多的隐(yǐn )喻根本无法(fǎ )一笔(🆑)带过

一部现实(🤮)中蕴满奇幻(⛺)色彩(🔏)的影片

一个神(😾)(shén )奇(🌅)无比的孩子可以(yǐ )有意识(💓)的控制自己(💬)的(♍)成(chéng )长他反抗身边亲人的(🐽)所作(🅾)(zuò )所为

除此之(🤖)外痛苦压抑的人物(😘)关系及环(🍝)境外导演(yǎn )毫不大胆直(zhí )白的去拍摄拍摄每(💏)一个镜头可以展示了(👕)特(🈴)珠年代的人(🤯)间百态

奥斯卡走过了一(yī )条太过漫长的成(🔣)(chéng )长之(📨)路影片中有着对会造成二战悲剧的时代性与民族性(📏)(xìng )的深沉(chén )思考(🌖)

影片的最后(💙)奥斯卡驾(🔼)着(zhe )火(🏺)车徐徐地向新生(shēng )活飞奔而去祖母和(hé )影片(piàn )正在一样依旧是(📢)坐在那片生命起源(yuá(🔌)n )的土(tǔ )地上时光荏苒世事变迁唯有(yǒu )生命(🌈)还会一代一(yī )代地继续延续(🕤)

5洗澡1999年豆(⛵)瓣82分

导演(yǎn )桀骜(ào )

澡堂(🏣)泡(⛲)泡澡是(shì )老北京(😾)的(🧀)一大特(🌜)(tè(🌝) )色风俗

洗澡(🆚)虽然是男人戏(🚼)无论洗澡(🆘)吗(ma )时爱你唱歌的胖(💢)子爱(ài )斗蝈(guō )蝈的老头们那就那充满(🕺)儿化音的口腔(🌇)都(dōu )流露出北(🏐)京市(🔢)井(jǐng )的(de )温情

一辈子可以经营澡堂(🥓)的(de )老(lǎo )刘早年(🌲)无子女两个儿(🌝)(ér )子(zǐ )一个离家很远多年一个因智商边(biān )缘送回身(👙)边

所有(🈳)的(de )故(gù )事(shì )反映(💷)了(le )一个(👟)现代(🌈)化的问题(tí )传统(🔧)和现(🎩)代之间的很(🈳)不搭而导(⏪)(dǎo )演选择(zé )类(🏎)型(🏫)澡堂这一(🍼)个(🔃)独(🛅)具传(🚺)统民(✝)俗活动意义的场(💾)所展开攻击故事更(gèng )是将现代化态度(dù )得别(🕋)有深意

爸爸(⬛)(bà )说(🥂)他(👄)们要去很(🥝)遥远(🔪)的地方洗澡啊圣湖的水不单(🎤)都能够洗涤(🖋)身(💁)体不(📓)过还能够洗涤心灵澡堂子里放(📰)得满(🔌)满(mǎn )的全是的一池子水蓝蓝的老(lǎo )牌(pái )子上几个大字(zì )四个大字上(🎣)(shàng )善若(🏛)水

上善是(🔃)水水不光能洗净人(📶)的身(shē(📸)n )体还能(🛥)(néng )够洗干净人的灵魂(📫)

6太阳照常升起(🗓)2007年(🕷)豆瓣79分

导演姜(🚿)文(🚩)

这(zhè(🏊) )是一个全(🍦)是饱含符(🎒)号的故(🅱)事

姜文(🔬)沉寂七年(🥃)之(⌚)后的(de )又(yòu )一力作由(yóu )四个饱含魔幻(huàn )现(🚈)实主义风(❤)格(🔠)(gé )的小故事横列(liè )分(🏆)为了疯恋(👭)枪梦(🎴)四个部(🕺)分(🅰)

姜文说(📴)反正是一个故事没有四(📖)个是他们说有四个你再仔细看看(📢)也(♌)就只能一(🐕)个不过就一个(gè )男的和一个女的

这(🚅)部外壳娱乐表面看(🛒)(kàn )来政治的的(🕳)电影是对那一个时(👈)代(♑)的(🕶)反思值得玩(🏤)味非(😀)线性的叙事手法(🐞)蕴(yù(🔖)n )满(😰)了对(🙂)人(ré(🐷)n )之(🔰)欲望的神秘描绘每(🧛)个人物都系(🎦)统设(♏)置的(de )离奇超现实主义(🎉)

小(xiǎ(👄)o )提示的是这也许并(bìng )非一部(💑)(bù )看(kàn )惯好莱坞大(dà )片人的菜只不(bú )过是(🍮)(shì )需(xū(🚐) )要沉(➡)下(xià )心来一边(🌡)特殊味道着影片(🕘)的独(🍯)有一边发掘着影片的内(nè(💽)i )涵荒诞的年代无(wú )论怎样(yàng )严肃酷杀太阳仍然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣(🕔)83分

导演亚历桑德(⚡)罗冈(gāng )萨雷(🥊)斯伊纳里图

鸟人是(🖤)一部在电影(🔉)语(📇)言的应(yīng )用上几乎(🍱)近乎完美的(de )制作精美(🐗)的好(hǎo )莱坞电(diàn )影(yǐng )

一个这(🥄)般狂暴痴迷于鸟的(de )人(👨)对人的生活还没有一点兴趣甚至(zhì )还到最后形态心理都开(🤟)始趋向于鸟(niǎ(🌤)o )的人(ré(📳)n )这到底是是一个什么呢样的(❣)人(🐥)

导演艾伦帕克按照时空(kōng )相(⚪)互纠缠的对比(🖲)手法继(🐖)续讲(📠)述了一(🍞)(yī )个(🛀)(gè )想像鸟儿(🚄)一样(🌉)飞翔的少年的故事

在故事最后巴蒂在(🕧)艾尔的怀(🧐)里(👆)终(🌻)于(🦄)回话了(💽)他如(🐮)同彻(chè )底蜕变般回(👕)到自己有过的模样倒是从来是(🔠)(shì )没(🌴)有经(😮)历过战(🚶)争没有阴影没有(yǒu )悲痛

导演正是我这样的(🆔)话将人物露骨化(😲)去具(jù )体阐述了现(xiàn )实(shí )对人的残忍剥(bā(🚆)o )夺而(🎁)吸(🚷)引我的也恰好这种被过(guò )分(fèn )化的鸟人形象在他身上看的到对(🅿)自由的(🖕)追求和思维

8法(🐏)国中尉的(🐇)女人(👇)1981年豆(dòu )瓣(📵)(bàn )79分

导演卡(🍺)雷(🧣)尔(🚒)赖(🧟)兹

法(fǎ )国(🏇)中尉的女(nǚ )人这部影片(😩)一类(lèi )英国的民(mí(🐰)n )族文(wén )化遗产电(🍊)影不仅仅(💫)只不(bú )过它是改编而成自英(🐇)国文学名著还而且它崇尚人(👡)物的(de )刻画认可(kě(🌵) )长(⛄)镜头的运(👰)(yùn )用特(💾)别是过去时空其构图(♉)颇具油画风格

片中除开爱情(🎿)这一传(chuán )统的主题(📱)本(🌳)片中最(🧛)新颖的那(🙁)就是要如何(hé )将(jiāng )戏中(zhō(🔡)ng )戏这样的一(🥖)个(gè(📇) )结(jié )构(gòu )很好的(🗝)把(💴)握(wò )在(⏬)电(diàn )影中的

影片将两个(📉)时代两(🙉)个不同的爱情故事放到一起(🥤)(qǐ )诉(sù )说过去(🔹)时空中(🕶)的(🍚)萨拉与查(🌆)尔(🔥)(ěr )斯的爱情故事现在时(📩)空的安娜与麦(😹)克的故事(shì )

两个时空的反差(🉑)极有(🈂)个性时代的(de )讽刺

一个生在维多利亚那样的用(📠)思(sī )想枷锁自由的时代里彷(páng )徨无助(🔄)(zhù )而坚毅是为爱情你选了反抗(🔶)(kàng )另(♋)一个生(🤪)在自由陛(🎦)下万岁的现代却结(jié(🌻) )果不(🆓)能(💈)想挣(⛵)脱世俗的链条你选(xuǎ(🍳)n )了一片(✉)平静的选择逃避

现在(zà(📄)i )看样子这种对现世生活(🙀)的反思依然本身(🎥)深刻地(😌)时代意义

9放大1966年(nián )豆瓣84分

导演(yǎn )米(🏹)开朗(🍌)基罗(luó )安东(dōng )尼奥尼

真相(xiàng )与幻想之(🌵)间(✋)的界限(xià(🕔)n )是什么(🤲)感官(🏔)是(shì )否需(xū )要(😻)能好(hǎo )处我们不认识(shí )世(👦)界

安东尼奥尼曾说在放(🎡)大这部影片中我则一点也没去(🥧)表现出来这个主(🎤)题(🍼)这是相(🚺)当的确的而(ér )我表(🌙)(biǎo )述的(de )是另外(😸)的(de )人(👰)物(🥦)和现实之间的直接联系(xì )现实事件是死死(🥂)地(dì )地不断地(🙄)着人(🈺)物(⏹)而必然的(de )

一位发自内(❔)心的热(rè )爱(🎧)拍照的摄影师突然一(⏮)天在(🚄)公园抓拍到了一(🅿)穿越(yuè )系列照片(piàn )在经(🚭)不(🍭)断地放大后莫名其妙才发现那些照片里(🐭)(lǐ(💉) )刻意隐藏(cáng )了一(🧖)起凶杀案(💱)(à(🙏)n )然(🥙)而还没有人(👻)(rén )不(🥢)愿意完全相信他的推测

导演(🍷)将社会坏(huài )境与人物内心纠缠交织起(qǐ(⏹) )来去思考了(le )一个真相与虚幻(huàn )的故事即(📡)使发现自己(🎉)真(🔕)相也未必会(🐳)能(né(📏)ng )可(♋)以证(zhèng )明(🍈)什么

影片结(jié )尾处主人公(👇)和一群很奇怪的年轻人挂上(shàng )不必然的虚拟网球在一番未果之前主人(🗜)(rén )公也渐渐地的正(➕)在由现实结(🍅)束走入(rù )了(le )虚空

10裸岛1960年(⏫)豆瓣85分(fèn )

导演(🕊)新(🧡)藤兼人

裸(luǒ )岛是新藤兼人20世纪(jì )60年代创作的一(🕛)部影片(♈)正(zhèng )值春季二战(🍮)结束了(le )后日(rì )本的(🧕)(de )重建期

这部没有人物(wù(🌄) )对白的电影(⏳)对岛上艰难地环(huán )境(🦊)的描写主体形象了岛上夫(🐐)妇生存(📄)下来的艰难(🚰)地即便有时候也会更加的无(wú )奈阴郁(yù )和(hé )很厌烦但他们(men )那就只要能坚持(🌨)了下来

例(lì(🤱) )如影片(📠)到(👧)最后(❤)女人把好不容易挑(tiāo )来的水彻底洒了(🥒)狂烈的扯掉自己种的(👌)蔬菜(⛲)然后(🔄)(hòu )把(🔀)在地嚎(háo )啕(🖍)而(🕕)到最(🍳)后那就(🥉)从地(🌧)上爬起来再乱(🌞)词着机械的(💱)工(🔶)作(💖)为了生(shēng )存的而(ér )又不得不做的(🚯)劳动这就更(🎶)(gèng )加运用对比了他(tā )们对生的(📌)渴(kě )求和忍耐的精(🕔)神

一个简简单单的故(🈚)事却非常(🎆)好(⛄)的反(⚡)映了二战后60年代的日本社会情况以及日本大(📀)和民族的心态