• 1请分享一下你最(zuì )爱(🆔)的十部电影

1请(😘)分(🙊)享一下你最爱的十部电(diàn )影

导(🔛)演(🤐)陆(🕊)川

中(⛎)国牛叉的电影也少的诸如这部寻枪

这部陆川导演的(de )气氛神秘(mì )的影片是(🎬)因为姜(🧥)文的精(🏍)湛演技而(🌰)增色一些

影片开头直(zhí )率地的向我们影像展示了(le )警察马山姜(jiā(💶)ng )文饰因(💇)丢(diū )枪而又开始了(🥠)一(⛑)段寻(🐫)枪之(🥩)旅凛冽的(de )剪辑迅速地带(dài )你(🎚)直接进入一个中年男子因丢枪而(ér )沉浸的焦躁与臆想之中(🈸)

姜文曾说其实人生最根本的应(yīng )该(😗)是在寻(🕊)找(zhǎo )

影片中马山(🎄)自始(shǐ )至终的(🤬)在(zài )这里有着(zhe )那把内(🈯)带信(xìn )念意义的配(🍳)枪(🍼)而生活中我们(🍛)也一(🛄)直(🗿)在寻找(😌)我们(men )所信念的东西(😧)

去寻找(🈯)是我们人(🏸)生中的(de )一个大命题(📢)

2公民凯恩1941年豆(dòu )瓣85分

导演奥逊威尔斯(sī )

1942年奥斯卡最佳剧(🔉)本(📍)

影片(piàn )以(🏇)20世(🤦)纪末叶(😛)(yè )美国新闻业巨(🐯)头威廉(🙁)朗道尔夫赫(🍦)斯(sī )特为原型用新颖(🌃)的艺术手(🚨)法表现出了一位报业(yè )大王的一生

一个国家的传奇一段(🎠)国家的(🕉)历(lì )史(🙂)却被浓缩成(🎏)(chéng )一(🎽)个人(✊)的奋(🚺)斗史(🆙)

此片从始至终(🈳)一直在探寻着(zhe )凯恩临终前的遗言(yán )玫瑰花蕾

但这结果(guǒ )谁也没有想到(😍)这个被(🚑)所有人狐疑哪怕调查(chá )探查(🔁)的所有(🚿)人(♟)都感觉背(bèi )后封印着众大机(🍜)密的(🔚)玫瑰花蕾之后更是他儿时的(🌋)滑雪橇

这(🏼)是对那些一直在努力再努力调查(chá(🍑) )的人(🐌)而(ér )言简直那就是(shì(💵) )一(yī )个笑话而对(duì )此(🚙)(cǐ )凯恩对于这但是他(📨)因(yīn )太早远远离开童(💰)年(🔀)而(ér )对童(👐)年单(🏦)纯无(wú )邪美(měi )好生活的怀(💥)念就这么简单(🐊)(dān )

3后窗1954年豆瓣84分

导(⏮)(dǎ(🐴)o )演阿(💵)尔(ěr )弗雷德(🎥)希区柯克

后窗(🏨)在(🏰)美国(🎛)出(chū(🥨) )名(🐔)评分(🎟)网(🅱)IMDb上是(👴)更高(🚣)的(🉑)一部(🛷)(bù )希区柯(kē )克(kè(⏺) )电影(yǐng )

希(📊)区柯克的成功(💖)之处就取决于人(👭)他讲(jiǎng )童(tóng )话故事(shì )的方(🎲)法他(✡)应该不会去(📼)可(kě )以制造未知的(🈁)悬念而是让观众(zhòng )看(⚫)见了悬念然后(hò(📘)u )把(🏜)情绪(📈)紧张

当女友(🎨)解(jiě )决主人公进行(👶)(háng )到(dào )案件前去嫌疑(😳)人家(💘)一探(🌖)究竟(🍋)时导演(🕤)是从主人公的视角让我(✔)(wǒ )们看见(jiàn )女(🗯)(nǚ )友和嫌疑(yí )人的三人袭击在(zà(🌪)i )嫌(🥢)疑人离家(🐃)很远越(yuè )来越大近时(😦)我们(🎙)也结束感(🚓)觉道越来越大不安

说起来(📖)(lá(🌃)i )这(➿)部电(💖)影立时会(huì )华硕(👁)到(👏)(dào )人性(👾)(xì(🍀)ng )的一面偷窥(🏂)

从(💜)正(zhèng )在到结尾主人(rén )公(✋)实际(💋)暗中(zhōng )偷窥这样的(🕹)一个终致分析出(👈)了(le )一个(gè )杀妻分(💖)尸(👑)(shī )的案件(🤞)希区柯克(📈)成功了将我们(🌊)的注意力放在令人(rén )恐惧的凶杀(🥢)案上

但这勾(🐎)引与被窥来(🤪)讲也(😄)是(shì )发生了(🎅)什么(🙄)在你我身上的事当你偷窥别人的时(🚑)候也(🦉)许你也曾被那样偷(🦒)窥过(🚽)希区柯克在到最后(💤)给我们(❓)留(🤾)下(❎)来了一个更(gèng )为可(🏸)(kě )怕地(🙁)(dì )的东西就(jiù )是如影(🚘)随(🏕)行的(🙄)窥视的(de )眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导(dǎo )演福尔克施隆多夫

这是一部透(📅)着恶(è )趣味的电影情节妙(miào )趣横生但又一字一字难懂(dǒng )过多的隐喻根本无(⚾)法一(😰)笔(🤓)带过(guò )

一部现实中(🌆)蕴满(📄)奇幻色彩的影(yǐng )片

一(🕝)(yī )个神(〽)奇无比的孩(🤺)(hái )子可以有意识的(de )控制自(🏞)己的成(chéng )长(🌨)他反抗身边亲人(🔧)的所作所为

除此之(zhī )外(wài )痛苦(kǔ )压抑的(🏍)人物关系及环境外导演毫不大胆直白的去拍摄(📲)拍(pāi )摄每一(yī )个镜头(🏾)可以(🏔)展示了特珠年代的人间百态

奥斯卡(🖍)走过了(🕯)一(💕)条太(tài )过漫长(🕔)(zhǎng )的(⏸)(de )成长之路影(yǐng )片中有(yǒu )着对会造成二战(⛳)悲剧的时代性与民族性(🏬)的深沉思考

影片的最后(🔌)奥(ào )斯卡(kǎ )驾着火(🎱)车徐徐地向新生活飞奔而(é(🌒)r )去祖母和影片正在一样(yàng )依旧是坐在那片生命(🕓)起源的(de )土地上(💡)(shàng )时光荏苒(rǎn )世事变迁唯(wéi )有生命还会一代一代地继续延续

5洗澡1999年(🤝)豆瓣82分

导演桀(♓)骜

澡堂泡泡(🤼)澡是老北京的一(💴)大特色风俗

洗澡虽然(🚪)是(shì )男人戏无论洗澡吗时爱你唱歌(gē(😩) )的胖子爱斗蝈蝈的(de )老头们那就那充(chōng )满儿化音(🚅)的口腔(qiāng )都流(liú )露出北京(🤧)(jīng )市(shì )井的温(👝)情

一(🐓)辈子可以经(👩)营澡堂的老(🤩)刘(💕)早年无(👭)子女两个儿(🛫)子(🚭)一个离(lí(📮) )家很远(✖)多(duō )年一个因智商(🥈)边(⚪)缘(yuán )送回身边(🎓)

所有的故事反映(💒)了一个现代化的(de )问题传统和现代之间的很不(📁)搭而导(🆘)演(😛)选择类型(🏢)澡(🆓)堂(🌌)这(zhè )一(yī )个独具传统(📚)民俗活动(😂)意义(yì )的(de )场所展开攻击故事更是将现代化态度得(📛)别有深意(🐩)

爸爸说他们要去(qù )很(hě(🥙)n )遥(🗂)远的(🌖)地(dì )方洗澡啊圣湖的水不单都能够洗涤身体不过(👍)还能够(gòu )洗涤心(📇)灵澡堂子(🚠)里放得(dé )满满的(de )全是的一(🚞)池子(🤱)水(shuǐ )蓝蓝的老牌(pái )子上几个大(♟)(dà(🎺) )字四个大字上(🗨)善若水(💹)

上善是水水不光能洗净人(🚤)的身体还能够洗干(🤛)净人的灵魂(🔧)

6太(➕)阳照常(🐽)升(🦀)起2007年豆瓣79分(💓)

导演姜文(📳)

这是一个全(quán )是(shì )饱含(🧖)符号的故(gù )事(shì )

姜文沉寂七年(nián )之后的又一(yī )力作(😽)由四个饱(🐾)含魔(🕰)幻(😒)现实主义(yì )风(🖼)格的小故事(shì )横(héng )列分为了疯恋枪梦四个部分

姜文说(shuō )反正是一(🔈)个(🏕)故事没有四个是他们说有四(👚)个(🗯)(gè )你再仔细看看也(yě )就只能一个不(🌽)过(guò )就一个男的和一个女的

这部外壳娱乐表面看来(lái )政(zhè(💄)ng )治的的电影是对那(⛔)一个时代的反思值(🐗)得玩(🔭)(wán )味非线性(xìng )的叙事手法(fǎ )蕴(🚴)(yùn )满(mǎn )了对人之欲望的神秘(mì(📬) )描(🤙)绘每个人物(📬)都系统设置的离奇超(🎩)现实主义

小提示(shì )的(🖍)是这也许并非一部看惯好莱坞大片人的菜只不过是需要沉下心来一边特殊味道(🐜)着影片(🅿)的独(dú )有一边(biān )发掘着影片的内(🤗)涵(hán )荒诞的年代无论怎样(yàng )严肃酷(💗)杀太阳仍然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣(🏇)83分(🦏)(fèn )

导演亚历(lì )桑德罗(luó )冈萨雷斯伊(🌹)纳里(🏪)图

鸟人是一部在电影(🚂)(yǐ(🧒)ng )语言(⏺)的应用上几乎近乎完美(mě(💦)i )的制作(🙎)精美的好莱坞电影(yǐng )

一个这般狂(🔲)暴(bào )痴迷于鸟的(🔻)(de )人对人(rén )的(de )生活还没有一点兴趣甚(shèn )至还(há(🕵)i )到最后形态心理都开始趋向于(👑)鸟的人这到(🦑)(dào )底(🚊)是是一个什么呢样的人

导演艾伦帕克(🥉)按照(zhào )时空相互纠缠的对比手法继(jì )续(👿)讲述(📁)了(😻)一个(🦍)想像鸟儿一(yī )样飞翔的(🆔)少年的故事(⏺)

在故事(📁)最后巴蒂在艾尔的怀(huái )里终于(yú )回话了他(tā )如同彻底蜕(💣)变般回到自己有(🙏)过(🦀)的模样(yàng )倒是从来是(shì )没有经历过战争没有阴影没有悲痛

导(🖍)演正(🛋)是我这样的话将(jiāng )人物露骨化去具(🔶)(jù(❗) )体阐述了现实对(🗡)人(rén )的(🕳)残忍剥夺而(ér )吸引(😭)我的也恰好(🤠)(hǎ(✏)o )这种被过分(⏰)化(huà )的鸟人形(xíng )象在(zà(📥)i )他身(shēn )上看的到对(❌)自由的追求和思维

8法国中(zhō(👞)ng )尉的女人1981年(nián )豆瓣79分(fèn )

导(dǎo )演卡雷尔赖兹

法国(👄)中尉的女(💒)人这(🈁)部影片一类英国的民族(🗨)文化遗产(🖇)电影(yǐng )不仅仅只不过它是改编而成(🤵)自英国文学名著还而且它崇(🎸)尚人(📥)物的刻(kè )画认可长镜(jìng )头的运用特别(bié )是过去时空其构图颇具油(yóu )画风(fēng )格(🍝)

片中除(📽)开爱情这一传统的主题本片(piàn )中最新(xīn )颖的那(🤫)就是(🥡)要如何将戏(⌛)(xì )中戏这样的一个结构很(🥞)好的把握(🖨)在电(🤶)影中的

影片将(jiāng )两个时(👴)代两个不同的爱情故事(shì )放到一(🧞)起(qǐ )诉(🧢)(sù )说过去时空中的(📲)萨拉与查尔斯的爱(📏)情故事现在时空的(de )安娜与麦克的故事(👦)

两(🧐)个时(🦅)空(kōng )的反差(😎)极有个(😔)性时代的(🔋)讽刺(🗄)

一个生(➕)在维多利亚那样的(de )用(🌮)思想(xiǎng )枷锁自由(yóu )的时代里彷徨无(🎨)助(zhù )而坚毅(✂)是为(👷)爱情你选了反抗(🌸)另(🕤)一个生在自由(yóu )陛(🚐)下万岁(📤)的现(❔)代却结果不能想挣脱(🧓)世俗的链条你选了一(👓)片(piàn )平静的选择(🖤)逃避

现在(🎉)看样子(🛸)这种对现世生活的(de )反(😭)思(🍑)(sī )依然本身(🗯)深刻地时(🦌)代意(👴)义

9放大1966年(🍷)豆瓣(🐧)84分(fèn )

导演米开朗基罗(➡)(luó )安(🧠)东尼奥(💮)尼

真相与幻想之(🖥)间的界限是什么感官(guā(🥡)n )是否需要能好处(🈲)我们不认(🗞)识世界

安东尼奥尼曾说在放(💆)大(🛂)这部影片(😚)中(🎆)我(🎲)(wǒ )则(🍊)一点也(yě )没(mé(🆒)i )去(🍜)表现(🚎)出来这个主题这是(📚)相当的确的而我(⤵)表述的是(shì )另(🧀)外的人物(wù )和(🍭)现(🍮)(xiàn )实之间的(de )直(🛰)接联(🥤)系现实事件是(shì )死死地地不断地着人物而必然的

一(🌛)位发自内(nèi )心的(📟)热爱拍照(🧀)的摄影师突然(💣)一(🏳)天在(zài )公园(🦅)抓拍到了一穿(🛃)越系(xì )列照片在(zài )经不断(👲)地(🛬)(dì(🐦) )放(fàng )大后莫(mò )名(mí(🔎)ng )其(🈷)妙才(cá(🔥)i )发现那些照片里(lǐ )刻意隐藏了一起凶杀案然而还没有人不愿意完全相信他(tā )的推测

导演将社(🧒)会坏境(😡)与(✊)人物内心(📼)纠缠(chán )交织(zhī )起(qǐ(⏺) )来去思(📠)考了一个真相(🙋)与虚幻(💮)的(de )故事即使(👽)发现自己(➡)真(⏹)相也未(🕥)必会能可(🎧)以证明什么

影(yǐ(🍱)ng )片结尾处主人(rén )公和一群很(hěn )奇怪的(🗜)年(nián )轻人(rén )挂上不必(👚)(bì )然的虚拟网球在(🔻)一(😊)番未果之前主人(🐂)公(gōng )也渐渐地(📪)的正(🎴)(zhèng )在由现实结束走入(🧔)了(le )虚空

10裸(😀)岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼(🏦)人

裸岛是新藤(♑)兼人20世纪60年(🖖)代创作的一(🗄)部影片正值春季二(🥣)战结(jié )束了后日本的重建期(🔴)

这部没有人(🛡)物(wù )对白的(de )电(🖇)影对岛上艰难地环(huá(🎃)n )境的描(miáo )写主体形象(xiàng )了(le )岛上(🔣)夫妇生存下来的艰难地(dì )即(😪)便有时候也会更(🤓)加的无奈阴郁和很厌(yàn )烦但他们那就只要(🗾)能坚持了(🔵)下来(🥒)

例如影片到最后女人(⛑)把(🈁)好不容易挑来的水彻底洒了(🥌)(le )狂烈的(🏆)扯掉自己种的蔬菜然后把在地嚎啕(🏗)而到最后那(nà )就(👗)从(🏥)地上爬起来再乱词(😿)着机械的工作为了(le )生存的而又不得不做的劳动这(🏵)就更(🕳)加(⏫)运用对比了(🕳)(le )他们对生的渴求和(🚈)忍(rěn )耐的(📑)(de )精神

一个简简单(🥕)单(😣)的故(🔡)事却非常(cháng )好(🗽)(hǎ(🙀)o )的反映了二战后60年代(😱)的日本社会(😎)情况以及(jí )日本大和(📡)民族的(de )心(🌉)(xī(📞)n )态(📎)