• 1请分(🧥)享(xiǎng )一(yī )下你最爱的十部电影

1请(qǐng )分(🌩)享一下你(🍑)最(zuì(🔥) )爱(⬛)(à(🍨)i )的十部(💽)电影

导演(🏦)陆川

中国(guó(🔩) )牛叉的(💈)电影也少的诸如这(🍑)部寻枪

这部(🏮)陆川导演的气(💣)氛神(🗳)秘的影(🔢)片是因为姜文的精湛演技而(ér )增(🏭)色一些

影(🐻)片开(kāi )头直(🃏)率地的(🏆)向我们影(yǐng )像展示了警察(chá )马(🐓)山(📋)姜(🥧)文饰因丢枪而又开(kāi )始了一段寻(xún )枪(qiā(♒)ng )之旅凛冽的剪(🤷)辑迅速地带你直接进(👔)入一(💋)个(💄)(gè )中年男子因丢枪而(👥)沉浸的焦躁与臆想之中

姜文曾说其(🎒)实人(🤽)生最根(gēn )本的应该(🗡)(gāi )是在寻找

影片(🌕)中马山自始至终的(🔗)在(🎙)(zài )这(zhè )里有着那把内带信念意义的(🤳)(de )配枪而生活中我们(🛋)也一直在寻(xún )找我(👻)们(💡)所信念的东西

去寻找是(shì )我们人生中的(de )一个大命题

2公民凯(kǎi )恩1941年豆(dòu )瓣(㊗)85分

导演奥逊威尔斯(sī(🤟) )

1942年(😐)奥斯卡最佳剧(🔏)本

影片以(🐬)20世纪末叶(yè )美国新闻业巨头威廉朗道尔(😪)夫赫斯特为原型用(🔼)新颖的艺(📈)术手法表现(xiàn )出了一位报(bào )业大王(wáng )的一生

一个(🌇)国家的传奇(qí )一(yī )段国家(jiā )的历(💵)史却被浓缩成一个人的奋(♊)斗史(shǐ )

此(👖)片从始至终一(🖌)直在探寻着凯恩临终前的遗言玫瑰花蕾

但(dàn )这(🗝)结果谁(🕛)也没有想到这个被(🚭)所有人狐(hú )疑(👈)哪怕调查探(🍍)(tàn )查的所有(🍘)人都感觉背后封印着众大机密(😊)的(💸)玫(🧡)瑰(🗡)花蕾(lěi )之后更是(shì )他儿时的(🧣)滑雪橇

这是对那些一直在努力再(🚍)努力(🔍)调(🐼)查的人而言简直(zhí )那(🍀)就是一个笑(✒)话(🎅)而对(🐖)此凯(🚽)恩对于这但是他(tā )因太早远远离开童年而对(😝)童年单(😆)纯无邪(xié )美好生活(huó )的(🏙)怀念就这么简单

3后(hòu )窗1954年豆瓣84分

导演阿(🌸)尔弗(⛵)雷(léi )德希区(👅)柯克

后窗(chuāng )在(zài )美国出名评分网IMDb上(💑)(shàng )是更高(✡)的一部希区(qū(🌓) )柯克电影

希(🤳)(xī )区柯克(kè )的成功(gō(🏡)ng )之处就取决(jué(🐉) )于人他讲(🐹)童话故事的方法他(🧀)应该不会去可以制(zhì )造未知的(de )悬(🖇)念而(é(🎪)r )是让观众看(😛)见了(😕)(le )悬念然后(🗻)把情绪紧张

当(🈳)(dā(👨)ng )女(🕙)友解决(jué )主人公进行(🌾)到(👩)案件前(qián )去嫌(🍫)疑人(⏯)家一(🎂)探究竟时(🖇)导演是从(❌)(có(🐲)ng )主人(rén )公的视角让我们看(🥙)见女友(🌤)和(hé(🚎) )嫌疑人的三人袭击在嫌疑(🗿)(yí )人离家(🌍)很远越来(lái )越大近时我们也(yě(❓) )结束感觉道越来越大不安(🍩)

说起来这部电影立时会(huì )华硕到(🐺)人性的一面偷(tōu )窥

从正在(🚺)到结尾主(😠)人公实际暗(🌜)中偷(tōu )窥(🛫)这样(🆒)的一个(⚽)终致分(🕗)析出了一个杀妻分尸的(🥉)案件希区(😃)柯克成功(👤)了(🤚)将我们的(🈲)注意力放在令人恐惧的凶杀案(👂)上

但这勾引与被(bèi )窥(⛰)来讲也(yě )是(👌)发生(📹)了什么在你我身(📹)上(shàng )的事当你偷窥别(bié )人的时候也(🚏)许(xǔ(🐔) )你也曾被(bèi )那(nà )样(yàng )偷窥过(guò )希区柯克在到(🏔)最(zuì )后给(gěi )我们留下来了一个(🕳)更为可(📠)(kě )怕地的东西就是如影(🗂)随(🎃)行的窥视的眼(🌇)睛(jīng )

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克(kè )施隆(lóng )多夫

这(zhè )是(⬛)一部透着恶(😡)趣味的电影情节妙趣横生但又一字一字难(🚋)懂过(🗿)多(duō )的隐喻(yù )根本无法(fǎ )一笔带过

一部现实中蕴满(🏛)奇幻色(🌵)彩的(de )影片

一个神奇无比(⌛)的孩子可以(yǐ )有意识(shí )的(de )控(😜)制自己的(🌾)成长他反抗身边亲人的所(🎺)作(💀)所为

除此(cǐ )之外痛(⬇)苦(🌖)压抑的(de )人(🆎)物关(👃)系及(♐)环境(📥)外导演毫(háo )不大胆(🥑)(dǎn )直白的去(🐯)拍摄拍摄每一个镜头可以(yǐ )展示(🌅)了(🚩)特(🈺)珠年代的人间百态(tài )

奥斯卡走过(🎐)了一条(⏺)太过漫长的成长之路影片中(💙)(zhōng )有着对会造(💷)成(🎓)二战悲剧的时代性与(📉)民族性的深沉思考(🦒)(kǎo )

影(yǐng )片的最后奥(🕍)斯卡(🎓)驾着火(🧣)车徐(🏘)徐地向(🛠)新生活飞奔(👨)而去祖(🗾)母和(💕)影(yǐng )片正在一样依旧(🥇)是(❓)坐在那片生(shē(🔬)ng )命起(⚡)源的(🌒)土(🗝)地上时光荏(rěn )苒世(🗝)(shì )事变迁唯(wéi )有(🌽)生(🖨)命还会一(🌫)代一(yī )代(🎭)地(🚖)继续(🍣)延续

5洗澡(♟)1999年豆瓣82分

导(🔧)演桀(jié )骜(ào )

澡(zǎ(🛳)o )堂泡泡澡是(❎)老北京的(✨)一大特色风俗

洗澡(zǎo )虽然是男人戏无论洗(xǐ )澡吗时爱你(🏑)唱(⛪)(chàng )歌(💞)的胖子爱斗蝈蝈(⏪)的老头们那就那充满儿化音的(❌)口腔都流露出(🥌)北京(🏰)市井的温情(qíng )

一(🎉)辈子可(💨)以经营澡(zǎo )堂的(de )老刘早(🌉)年(🎻)无子(👍)女两个儿子一个离家很(🔼)(hěn )远多年一个因(🎿)智商边缘送(🐙)回身边

所有的(✋)故(🧟)事反(fǎn )映了一个现代化的(👦)问(➡)题(🍦)(tí )传(📗)统和现代之间的很(🚃)不搭而导演(yǎn )选择类型澡堂(👯)这一个独具传统(🌱)(tǒng )民俗(🗼)活(🤜)动意义的场(🤷)所展(🔢)开攻击故(💏)(gù )事更是将现代化态度(dù )得别(👵)(bié )有深意

爸(🔆)爸(bà )说(shuō )他们要去(🍑)很遥远的地方洗澡(😅)(zǎo )啊圣湖的水不单都能(📪)够洗(xǐ )涤(🦉)(dí )身(🚎)体不过(🌆)(guò )还能(🚼)够洗涤心灵澡堂(😤)子里放(👼)得满满的全是(shì )的一(🦀)(yī(🥔) )池子(😮)水蓝(♎)蓝的老(lǎo )牌子上几个(➿)大字四个(🍘)大(🖖)字上善若(🎤)水

上善是水水不光(😎)能洗(☝)净人的身体还能(néng )够洗(🐖)干(👧)净人的灵魂

6太(🔬)阳照常升(shēng )起2007年豆瓣79分

导演(🌚)姜(🛃)文

这是(📧)一个(🗓)全(💥)是(shì(👴) )饱(🙃)含(🍕)符(😛)号的故事

姜文(wén )沉寂七年(🚴)之(zhī )后(😬)的又一力(lì )作由四个(🐑)饱(🏑)含魔(🌧)幻现(xiàn )实主(🚓)义风格(🧢)的小故事(😍)横列分(fèn )为了疯恋枪梦四(sì )个(gè )部分

姜文说反正是一个故(gù )事没有四个是他(🗾)们说有(✝)(yǒu )四(🏂)个(gè )你再仔(🗽)细(xì )看看(👟)也就(🚢)只能一个不过就一个男的(de )和(hé )一(yī(🎚) )个女的

这(🧓)部外(⏺)壳(ké )娱乐表面(💞)看来(♊)政治的的电影是对那一个(gè )时代的反思(sī )值(📱)得玩味非线性的叙事手法蕴满了对人之(😾)欲(🎿)望的神秘(🚀)描绘每(měi )个(😸)人(🤺)物都(dōu )系统设置(🌊)的离(lí(🌐) )奇超(chāo )现实主义(yì(🧞) )

小(🚷)提示(⛵)的是(🚹)这(🎿)也许并非一部看惯(🛶)好(💿)(hǎo )莱坞大片人的菜(🛒)只不过是需要沉下心来一边(📣)特殊(🦏)味(♎)道着影片的独有一边发掘着影片的内(🐢)涵荒诞的年代无论怎(zěn )样严肃(🚈)(sù )酷杀太阳仍然早上(shàng )腾起(🛣)

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历(lì )桑(sāng )德罗(👏)冈萨(🥛)雷斯伊纳(🔂)(nà )里图

鸟人是(🔑)一部在电影语言的应用上(💨)几乎(hū )近(🎠)乎完(wán )美的制作精美的好莱坞电影

一个这般狂暴痴迷于(yú )鸟的(de )人对人的生活(💖)还没有一点兴(xìng )趣(🎸)甚(shèn )至还到最(🌤)后形态(🧒)(tài )心理都开始(shǐ(🌱) )趋向于鸟的人(rén )这到底是是一个什(shí(📜) )么呢样的人(🚲)

导演艾(🖍)伦帕克按照时空相(xiàng )互(hù(🤯) )纠(🌓)缠的对比手法继续(⌚)讲述(shù(❔) )了一个想像(🆒)鸟儿(🦄)一(📤)样飞翔(⏪)的少(📖)年的(🥤)故事

在故事最后巴蒂(🍹)在艾尔的怀里终于回话了他(🧑)如同(tóng )彻底(dǐ )蜕(tuì )变(💴)(biàn )般回到自己有过(🚯)(guò )的模样倒是从来(🙌)是没有经(jīng )历过战争没有阴(💾)影(🎿)没(🕯)有悲痛

导演正是(shì )我这样(📹)的(🔓)话将(jiāng )人物露(lù )骨化(🐁)去(🏵)具(⛔)体阐述了(🎞)现实对人的(🔸)残忍剥夺(🏇)而(👼)吸引我的(de )也(yě )恰好(📸)这(zhè )种被过分(🕣)(fèn )化的鸟人形象在他(🚁)身上看的到对自由(🔮)的追求和思维

8法国中尉的女人1981年豆(dòu )瓣(bàn )79分

导演(😒)卡雷尔赖兹

法(🔠)国中(🔯)尉(📮)的(🌶)女人这部(⤵)影(🚫)片一类英(yīng )国的(🌯)民族(zú )文(wén )化遗产电影不仅仅只不过它是改编(biā(📴)n )而成(🚻)自英国文学名著还而且它崇尚人物的刻画认可长镜头(🐵)的(🚥)运用(yòng )特别(👈)是过去时空(kōng )其构图颇具油画风格(💀)(gé )

片中除(📠)开爱情这(🥜)一传(chuán )统的(📱)主题本片(🚱)中最新颖(🚢)的(🍄)那(⛹)就是(🔰)要如(🎋)何(hé )将戏中戏这样的一个结构很好的把握在电影(😱)中的

影片将两(🆕)个时(😴)代两个不(bú )同的(de )爱情故(🌖)事放到一(🛁)起(🈂)诉说过(✡)去时空中的(de )萨(🤢)拉与(yǔ )查尔斯的爱情故事(🤴)现在(zài )时空的安娜与麦(mài )克的(🏺)故事

两个时空的反差极(jí )有个性时代的讽(🌼)刺

一(🎇)个生在维多(duō )利亚那样的用思想枷锁自由的时代里彷徨无助(zhù )而坚(jiān )毅是(shì )为爱情(qíng )你选(🍖)了反抗另一个生在(zà(♋)i )自(🍏)由陛下万(♈)岁的现代却结(📷)果(🤶)不(👒)能想挣脱世俗(sú )的(🤑)链条你选了一片平(❕)静的选择逃避

现(😪)在(zà(🈯)i )看样子这种对现世(shì )生活(🎐)的反(fǎn )思依然(🗺)本身深刻(kè )地(😲)时代意义

9放大1966年豆瓣(bàn )84分

导演米(❣)(mǐ )开朗基罗安东(dōng )尼奥尼

真相与幻(🌞)想(🕥)之间(jiān )的界限是(💒)什么(🔮)感官是否需要能(🌭)(néng )好处(chù )我们不认识世界

安(ān )东尼奥尼曾说在放大这部(🏳)影片(👹)中我(🐋)则一点也没去表现出来(💀)这个(😹)主(🈚)题这是(shì )相当的确的而我表述的(🙏)是(🀄)另外的人物和现实之(🛷)间(💋)的直(zhí )接联系现实事件是死(⛳)死地(🕞)(dì )地不断地(⌚)着(🎞)人物(wù )而必然的(👆)

一位(🚑)发自内心的(🗿)热(🐬)爱(ài )拍照的摄影(😌)师突然一天在公(🌄)园(⛑)(yuán )抓(🏚)拍到(🆒)了(🚼)(le )一穿越系(xì )列(liè )照(🔉)片在(💬)经不断地放大后(hòu )莫名(🍙)(míng )其妙才发现那些照片里刻意隐(yǐn )藏了一起(qǐ )凶杀案然而还(🔟)没(méi )有人不愿意完全相信(xìn )他(✨)的推测(😕)

导演(🎭)将社会坏境与人物内心纠缠交织起(🌥)(qǐ )来去(🚟)思考了一(yī )个真相与虚幻的故事即使发现(🚨)自(zì )己真(👎)相也未必(🚥)会能(♉)可(😶)以(yǐ(🚘) )证明什么

影片结尾处主人公和一群(qú(🚆)n )很奇怪(🎮)的年轻人挂(🏛)上不必然(rán )的虚拟网球在一番未果(guǒ )之(⚡)前(😝)主人(rén )公(🌃)也渐渐地的正(zhèng )在由现实(⛑)结束走入(🚩)了(le )虚空

10裸岛(🔧)1960年豆(dòu )瓣85分

导演新(xīn )藤兼(🍆)人

裸(🤱)岛是(🏉)新藤兼人20世(🛄)纪60年(💆)(nián )代创作的(🎷)一部影片(pià(👗)n )正(🍪)值春季(jì )二战(zhàn )结(💨)束了(le )后日本的重建期

这部没有(yǒu )人物对白(bái )的电(🍆)影对岛上艰难地环境(👀)的描(🤶)写(👆)主体形象了岛上(shàng )夫妇(fù )生存下来(lá(🏀)i )的艰难地即便有(yǒu )时(🏭)候(🤞)也会更加的无奈(🤢)阴(🏊)郁和(🐢)很厌烦但他们那就只(📤)要能坚(😚)持了下来

例(💸)如影片到最后女人把(⏹)好不(bú )容(róng )易挑来的水彻底洒(🛎)了狂烈(liè(👹) )的扯(chě )掉自己种的蔬菜然后把在(🗒)地嚎啕而到最后(hò(🎽)u )那就从地上(🕤)爬起来再乱(🐦)词着机械(💝)的工作为(wéi )了生(shēng )存的而又不得不(👞)做(zuò )的劳动这就(jiù )更加运用对比了(le )他们对生的渴(🙍)求(🥖)和忍耐的精神(🎺)

一(yī )个简简单单(📥)(dān )的故事却非常好的(📥)反映了二战后60年代的(de )日本社会情况以及日本大和民族的心态